MÁSCARAS DE DOLOR

Este camino iniciático de superación e identidad se sitúa más cerca del telefilme sensible que del drama con hondura. El retrato de esta mujer embutida, enfundada, oculta, sumergida en una máscara de gesto y vestuario, es decir en un disfraz de supervivencia en un mundo machista, miserable y cruel, es tan eficaz como falto de emoción. Se necesita recorrer casi tres cuartas partes del metraje de esta cinta elegante y sobria, pero de un ejercicio de estilo tímido, para obtener un soplo de intensidad: esa secuencia del paseo en la playa, enunciado del despertar a la vida y elogio de la libertad, que el David Lean de 'La hija de Ryan' hubiera elevado a arte. 'Albert Nobbs' es más aparente que intensa, un perfil que busca a su vez simular su carácter de biopic pero sin evitar cierto aire añejo, muy tentado de lanzar guiños al sello de las series británicas que dejaron huella como 'Arriba y abajo'. Un drama de época que se desliza por ese borde afilado y con trampa de los estereotipos de género y de los papeles agradecidos. El tono sí rezuma coherencia. No hay chirridos ni saltos sin red, lo cual a veces se agradece, pero el drama de esas mujeres que renuncian públicamente a su cuerpo y condición para sobrevivir, hubiese necesitado de una caligrafía más agitada e inquieta. Prima la frialdad, se apoya todo el andamio de la ficción (el relato de George Moore) en la fe en la interpretación de una Glenn Close, por otra parte, magistral, pero a Rodrigo García no se le acaba de ver cómodo a la hora de apostar por una puesta en escena cuya eficacia recae en el melodrama. La historia pedía desgarro, deslumbramiento o al menos esa especial atmósfera de 'Lo que queda del día'. Por contra el drama se sostiene en el academicismo. El cineasta Istvan Szabo, cuya colaboración con la actriz en este proyecto es larga, aparece en los créditos del filme pero uno sospecha que hubiese sido un director más arriesgado y ad hoc para dejar de lado el manierismo a lo James Ivory por el que opta el cineasta de 'Nueve vidas'. Curiosamente aunque la cámara se fija obligatoriamente en la hierática, a su pesar, protagonista, quien deslumbra con su interpretación es Janet McTeer y, en menor medida, Mia Wasikowska, uno de los rostros de moda. La cartelera y los Oscar unen a 'La Dama de Hierro' y 'Albert Nobbs'. Ambas, en cualquier caso, comparten su falta de atrevimiento. Aquella por su superficialidad. Esta por su encorsetado maquillaje emocional.