Con 'Lo mejor de Eva', el realizador Mariano Barroso ('Hormigas en la boca') nos ofrece un irregular 'thriller' en base a una convencional intriga, impulsada por una solitaria jueza encarnada con empaque por esa mujer-mandrágora que es Leonor Watling, atraída por un joven seductor, al que da vida el televisivo Miguel Ángel Silvestre. Trama que carece de la deriva criminal propia del cine negro clásico y de la pulsión erótica exigible en estos casos. De ahí que un amor de perdición se convierta en una relación pasional poco convincente, filmada de forma aseada, eso sí, por Barroso, pero sin la convicción ni el delirio desquiciante que pedía a gritos.
El temor a la soledad, a lo cotidiano, a vivir la vida a pleno pulmón, hace que la película cultive las situaciones fuertes, la nocturnidad y alevosía con la intención de impregnar la película de una atmósfera turbia, sombría, fatalista. Parece como si el guionista y director deseara conducir a los personajes -y de rebote a los espectadores- a los arrabales de un sueño destructor. Pero los sueños sólo tienen explicación para quien los vive. Barroso señala varios sin perder el tiempo en echarnos sobre el diván. Y es que, en el fondo, nunca está muy claro por qué se mata.
Esforzado mosaico de temas y personajes que demuestran las buenas intenciones de su máximo responsable, puestas en escena de forma plana, sin brío visual, más televisiva que otra cosa, con lo cual todo el 'thriller' se va al garete. Porque, del mismo modo que la dramaturgia tradicional es una reacción contra el cine publicitario, que nos impone el tema en cinco minutos, la manera de planificar las películas firmadas por cineastas del calibre de Martin Scorsese, Lars von Trier, Nicholas Winding Refn o el mismo Steven Spielberg se opone a la gangrena de los telefilmes o de algunas teleseries más efectistas que otra cosa, donde los planos son casi totalmente ignorados, ausentes, monocordes, funcionales, sin relación con el decorado, el aire o el viento.
