Pilar Cossío teje trayectos y lenguajes de arte y vida, en su regreso expositivo a Santander

Tras la pandemia se han sucedido desde la instalación de una escultura, Poéme de sel, en el Campus de la Universidad de León; a muestras como Kensington-Bastille en la Galerie Weiller y Laboratoire, en Schneider Espace de París, pasando por 'Casita de silencio', instalación de una escultura en la nueva plaza de Obeso, en Rionansa, o 'Il Tempo diventa Tempo', en el Monasterio de Santa Escólastica, Subiaco, en Roma, ambas citas este mismo año.

En palabras de Javier Hernando hay en el trabajo de Pilar Cossío una presencia reiterada de determinados iconos, (entre ellos y de manera especial, las ciudades y los itinerarios)...Iconos que remiten a las vanguardias históricas del siglo XX: Sironi, Podsadecki, Rollar; o al gran Durero. Además, con frecuencia, es la misma figura la que aparece en diferentes obras, como si aquella imagen elegida, dentro del amplio repertorio posible, se elevara a la categoría de genérica. Cossío, sostiene, no se propone «volver a las fuentes mismas del lenguaje, sino que se plantea dar a cada signo un valor semántico arbitrario». Se trata de agotar el sentido de «los signos, de jugar con ellos hasta modificar sus atributos más secretos. 'La mémoire et l'oubli' (la memoria y el olvido) son dos conceptos que han estado siempre en el centro de su investigación». Pavana, Slow Fire y Saute Mortel son sus instalaciones en esta muestra en Santander. Lo que propone Pilar Cossío es «el vagar como comportamiento vital, es decir, un moverse libremente... Y sobre todo una profunda reflexión en torno al mundo que habita». Elaborados collages, ready-mades, instalaciones y videos «terminan por imponer una complejidad ordenada, se asemejan a las visiones utópicas urbanas de arquitectos de todo el pasado siglo». No existe una foto fija de su creación. En su obra, caben... Pequeñas distancias. Travesías. Y trayectos.